品读燕侬的中国人物画，心胸为之振荡。那神采，那气象，那在豪放与达观中传出来的力量和气概，使人惊讶这竟出自娇小温婉的女子之手。不，是出自她风云激荡的胸襟。

　　燕侬这批画大气，一扫柔弱萎靡之风。作品追求的张力，以血气激情驱动笔墨，以生命情感铸造艺术形象。

　　以雪域高原人文风情入画，近年蔚为成风。雄奇瑰丽的山水，粗犷鲜明的人物形象。非常适合中国笔墨酣畅淋漓的发挥，非常适合舒胸中肝肺槎牙、硭角肚肠之侠义豪气。燕侬的画，无论是描绘宗教场景还是生活造像，她的笔墨探向都流露出画家对生存与生命的感悟，也流露出一个年轻女画家特有的情愫——人性的乐观，甚至还有一丝俏皮。

　　中国人物画讲究的是传神写照。艺术精神有时也是从具体的艺术活动中升华上去的。庖丁解牛之技法“莫不中音，合于桑林之舞，乃经中首之会”。庖丁解牛是超越了实用观念而进入审美层次。由技入道，“未尝见全牛”，即心与物相同。“以神遇而不以目视，官知止而神欲行”，手与心的距离消解了，技术对心的制约解除了，于是庖丁的解牛成了无束缚的精神游戏，精神由此得到了由技术的解放而来的自由感与充实感。。燕侬在作品中娴熟地调动了勾皴点染、积墨积彩、轻描淡写等多种技法塑造形体的厚重华滋，又不经意地以俏皮的眼神和微微上翘的嘴角表现人物的内心世界。这正是她长期坚持速写，心追手摹，取舍与体察的“厚积”所形成今天创作的“薄发”，欣喜她在艺术实践上已经迈出坚实的一步。今后的路还很长很宽很艰辛，录苏东坡诗与燕侬共勉：“空肠得酒芒角生，肝肺槎牙生竹石。森然欲作不可回，吐向君家雪色壁。”

　　广东民进开明画院    曾光

　　2013年9月7日于广州